Cr茅ditos ECTS
Cr茅ditos ECTS: 6
Horas ECTS Criterios/Memorias
Horas de Titor铆as: 3
Clase Expositiva: 24
Clase Interactiva: 24
Total: 51
Linguas de uso
Castel谩n, Galego
Tipo:
Materia Ordinaria Grao RD 1393/2007 - 822/2021
Departamentos:
Ciencias da Comunicaci贸n
脕谤别补蝉:
Comunicaci贸n Audiovisual e Publicidade
Centro
Facultade de Ciencias da Comunicaci贸n
Convocatoria:
Primeiro semestre
Docencia:
Con docencia
惭补迟谤铆肠耻濒补:
Matriculable
1. Exploraci贸n dos distintos modelos cinematogr谩ficos, as s煤as influencias mutuas, a s煤a circulaci贸n internacional e a s煤a est茅tica.
2. Estudo das tendencias emergentes, x茅neros, estilos e cineastas que irrumpen na escena audiovisual internacional.
3. An谩lise da creaci贸n cultural e do discurso audiovisual desde unha teor铆a e cr铆ticas feministas.
4. Estudo das relaci贸ns entre a mirada e o x茅nero, as铆 como do dispositivo audiovisual na representaci贸n das identidades de x茅nero.
CONTIDOS TE脫RICOS
Tema 1. Os cinemas contempor谩neos.
1.1.- Contexto hist贸rico e produtivo.
1.2.- Metodolox铆as para enfrontarse a un novo r茅xime de imaxes.
Tema 2. Descentramentos do canon do cinema.
2.1.- A pegada do feminismo na tradici贸n cinematogr谩fica.
2.2.- Novas olladas, morte da cinefilia?
2.3.- Do World cinema ao transnacional e posnacional.
Tema 3. S铆ntomas do cinema contempor谩neo.
3.1.- Corpos e identidades. Feminismos, queer, decolonialidades, imaxe h谩ptica.
3.2.- Espazos en abismo. Ecoansiedade e tensi贸ns nas periferias.
3.3.- Tempos suspendidos. Revisi贸ns do pasado e nostalxia. Cinema contemplativo fronte 谩 aceleraci贸n capitalista.
3.4. Unha imaxe postmortem e esot茅rica. Novas formas de terror.
3.5.- Erros do sistema. Reciclaxe, glitch e imaxe pobre dixital.
3.6.- M谩is al贸 do humano? Poshumanismo/transhumanismo e a fusi贸n coa m谩quina.
3.7.- A espectadora ocupa a pantalla. Cinemas do fan e a pantalla como espello.
3.8.- Gabinete de curiosidades. Posthumor e deformaci贸ns dos c贸digos xen茅ricos.
Tema 4 . Novos espazos e modelos de produci贸n do cinema contempor谩neo.
4.1.- Cine, televisi贸n e plataformas: as fronteiras dos formatos.
4.2.- Sistema de festivais e o espazo muse铆stico.
4.3.- A crise das salas e o novo estatuto espectatorial.
CONTIDOS PR脕CTICOS
As clases de seminario da materia comprender谩n tanto o visionado como lectura cr铆tica de textos indicados polo profesorado, presentaci贸ns de temas e probas avaliadas polo profesorado ou autoavaliativas no Campus Virtual.
Bibliograf铆a b谩sica
Elsaesser, Thomas (2008). 芦Real location, fantasy space, performative place double occupancy and mutual interference in European cinema鈥β�. En Temenuga Trifonova (Ed.), European Film Theory, pp. 47-61. New York: Routledge.
Elsaesser, Thomas (2015). Cine transnacional, el sistema de festivales y la transformaci贸n digital, Fonseca. Journal of Communication, n潞. 11, pp. 175-196.
Gustafsson, Tommy; K盲盲pa, Pietari (2013). Transnational ecocinema. Bristol. Intellect Books.
Ledo Andi贸n, Margarita; 笔茅rez Pereiro, Marta; Roca Baamonde, Silvia (coords.) (2020). Cadernos de Comunicaci贸n e X茅nero 1. CO(M)X脡NERO. A Coru帽a; V铆a L谩ctea Editorial.
Rosenbaum, Jonathan; Martin, Adrian (coord.) (2010). Mutaciones del cine contempor谩neo. Madrid: Errata Naturae
Bibliograf铆a complementaria
Butler, Judith (2011): Bodies That Matter. On the Discursive Limits of Sex, London, Routledge. Trad. esp. A. Bixio, Cuerpos que importan. Sobre los cuerpos materiales y discursivos del 鈥渟exo鈥�, Buenos Aires, Paid贸s.
De Diego, E. (2011). No soy yo: autobiograf铆a, performance y los nuevos espectadores. Madrid: Siruela.
De Lauretis, Teresa (1987). Technologies of gender. Essays on theory, film, and fiction. Mineapolis: Indiana University Press.
De Luca, Tiago; Barradas Jorge, Nuno (2015). Slow Cinema. Edinburgo: Edinburgh University Press.
Elena D铆az, Alberto (1999). Los cines perif茅ricos. 脕frica, Oriente Medio, India. Barcelona: Paid贸s.
Erens, Patricia (ed.) (1990). Issues in film criticism. Mineapolis: Indiana University Press.
Frey, Mattias: Sayad, Cecilia (2015). Film Criticism in the Digital Age. NY: Rutgers University Press
Guardiola, Ingrid (2018). El ojo y la navaja. Barcelona: Arcadia.
Jones, Amelia (2010). The Feminism and Visual Culture Reader, London: Routledge, 2陋 ed. Revisada.
Ledo Andi贸n, Margarita (2020). El cuerpo y la c谩mara. Madrid: C谩tedra + Media.
Ledo Andi贸n, Margarita (2020). Para unha historia do cinema en lingua galega [3]. De illas e sereas. Vigo: Galaxia.
Lim, Song Hwee (2019). Concepts of transnational cinema revisited, Transnational Screens.
Lipovetsky, G.; Serroy, J. (2009). La pantalla global. Cultura medi谩tica y cine en la era postmoderna. Barcelona: Anagrama.
Llin谩s, Mariano. 2020. 鈥淗istoria del cine (2001-2020).鈥� Revista Crisis, no. 42. .
Paszkiewicz, Katarzyna (2017). Rehacer los g茅neros. Mujeres cineastas dentro y fuera de Hollywood. Madrid: Icaria.
笔茅rez Pereiro, Marta (2019). 鈥淔ilmar a tribo, filmar o 铆ntimo no cinema galego contempor谩neo鈥� en Margarita Ledo Andi贸n (coord.) Para unha historia do cinema en lingua galega [2]. A foresta e as 谩rbores. Vigo: Galaxia, pp. 197-222.
Pravadelli, Veronica. 2017. Contemporary Women's Cinema, Global Scenarios and Transnational Contexts. Milan: Mimesis International.
Rombes, N. (2017). Cinema in the digital age. Nova York: Columbia University Press.
Schrader, Paul (1999). El estilo trascendental en el cine: Ozu, Bresson, Dreyer. Madrid: JC.
Steyerl, Hito (2014). Los condenados de la pantalla. Buenos Aires: Caja Negra.
Tenreiro Uzal, C (2021). Entre illas: arquivo e reciclaxe no cinema galego. Para unha historia do cinema en lingua galega [2]. A foresta e as 谩rbores. Vigo: Galaxia.
Tenreiro Uzal, C. (2017). 鈥淐ultura participativa, interactividade e recepci贸n na era dixital鈥�. En Un cinema do fan. Os fans e as gravaci贸ns amadoras nos modos de representaci贸n da m煤sica en directo, pp. 55-72.
Villarmea, I. (2023) 鈥淥 campo de atr谩s: paisaxes rururbanas no cinema galego鈥�. A Cuarta Parede.
White, Patricia (2015). Women鈥檚 cinema, World cinema. Durham: Duke University Press.
CON.1 - Analizar a imbricaci贸n da comunicaci贸n audiovisual no contexto das industrias culturais.
CON.2 - Co帽ecer o marco pol铆tico, normativo e econ贸mico no que se desenvolve a industria audiovisual.
CON.3 - Co帽ecer a transformaci贸n e evoluci贸n hist贸rica dos linguaxes e medios audiovisuais.
CON.6 - Co帽ecer as competencias profesionais de produci贸n, distribuci贸n e exhibici贸n das obras audiovisuais.
HAB.4 - Manexar os fundamentos xur铆dicos, econ贸micos, pol铆ticos e as t茅cnicas e rutinas audiovisuais aplicadas a obras de ficci贸n e non ficci贸n.
HAB.6 - Manexar os fundamentos, t茅cnicas, tecnolox铆as e rutinas da animaci贸n, a gamificaci贸n e a realidade virtual.
COM.4 - Aplicar diversas metodolox铆as 谩 an谩lise, 谩 cr铆tica e 谩 historiograf铆a de calquera obra audiovisual ou multimedia.
COM.7 - Aplicar os co帽ecementos e as habilidades adquiridas dunha forma profesional e 茅tica no 谩mbito da Comunicaci贸n, tendo como referencia os principios e valores democr谩ticos e os Obxectivos de Desenvolvemento Sostible.
A metodolox铆a da materia combinar谩 as clases maxistrais con seminarios, flipped classroom, estudos de caso, debates, metodolox铆a baseada na investigaci贸n e asistencia a conferencias ou eventos.
A avaliaci贸n da materia consistir谩 nunha proba de co帽ecementos (30%), actividades de avaliaci贸n continua (20%) e exercicios pr谩cticos (50%).
O sistema de avaliaci贸n contempla que 茅 imprescindible ter aprobada tanto a parte te贸rica como a pr谩ctica para superar a asignatura.
Para o alumnado ao que lle fora concedida a dispensa o sistema de avaliaci贸n ser谩 igual que o do alumnado presencial, substitu铆ndo as actividades de avaliaci贸n continua por un traballo sobre cada un dos temas da materia. Deste xeito, a proba de co帽ecementos supor谩 un 30% da nota, os exercicios pr谩cticos un 50% e os traballos sobre os temas o 20% restante.
En caso de plaxio ou uso indebido das tecnolox铆as na realizaci贸n de tarefas ou probas: "Para os casos de realizaci贸n fraudulenta de exercicios ou probas ser谩 de aplicaci贸n o recollido na Normativa de avaliaci贸n do rendemento acad茅mico dos estudantes e de revisi贸n das cualificaci贸ns".
De acordo coa normativa de permanencia vixente na 奇趣腾讯分分彩 para os estudantes de Grao e 惭谩蝉迟别谤 (art. 5.2), a mera asistencia, as铆 como a participaci贸n en calquera das actividades realizadas nas clases interactivas, ser谩n obxecto de avaliaci贸n e, por conseguinte, a nota final do/a estudante que os cumpra en ning煤n caso ser谩 de "Non Presentado".
Docencia te贸rica: 24 horas
Docencia interactiva: 24 horas
Titorizaci贸n en grupo reducido: 3 horas
Probas de evaluaci贸n: 3 horas
Traballo persoal do alumnado: 96 horas
O alumnado debe estar atento a todas as tendencias que se producen no audiovisual ao tempo que se desenvolve a materia, ademais de participar activamente nas actividades culturais da cidade como festivais de cine, exposici贸ns, sesi贸ns dos distintos cineclubs, entre outras.
Marta Perez Pereiro
Coordinador/a- Departamento
- Ciencias da Comunicaci贸n
- 脕谤别补
- Comunicaci贸n Audiovisual e Publicidade
- 罢别濒茅蹿辞苍辞
- 881816532
- Correo electr贸nico
- marta.perez.pereiro [at] usc.es
- 颁补迟别驳辞谤铆补
- Profesor/a: Titular de Universidade
Cibran Tenreiro Uzal
- Departamento
- Ciencias da Comunicaci贸n
- 脕谤别补
- Comunicaci贸n Audiovisual e Publicidade
- Correo electr贸nico
- cibran.tenreiro [at] usc.es
- 颁补迟别驳辞谤铆补
- Profesor/a: Profesor Axudante Doutor LOU
| Luns | |||
|---|---|---|---|
| 13:00-14:30 | Expositivo 1 | Galego | Aula 8 |
| Martes | |||
| 12:00-13:00 | Expositivo 1 | Galego | Aula 8 |
| Xoves | |||
| 12:00-13:00 | Expositivo 1 | Galego | Aula 8 |
| 20.01.2025 10:00-14:00 | Expositivo 1 | Aula 7 |
| 20.01.2025 10:00-14:00 | Expositivo 1 | Aula 8 |
| 13.06.2025 16:00-20:00 | Expositivo 1 | Aula 1 |