ECTS credits ECTS credits: 6
ECTS Hours Rules/Memories Student's work ECTS: 99 Hours of tutorials: 3 Expository Class: 24 Interactive Classroom: 24 Total: 150
Use languages Spanish, Galician
Type: Ordinary Degree Subject RD 1393/2007 - 822/2021
Center Faculty of Communication Science
Call: First Semester
Teaching: Sin Docencia (En Extinci贸n)
Enrolment: No Matriculable (S贸lo Planes en Extinci贸n)
Capacidad de insertar la evoluci贸n hist贸rica del cine en el contexto social, cultural y pol铆tico en el que se inscriben las producciones cinematogr谩ficas.
Puesta en relaci贸n de los movimientos cinematogr谩ficos con las tendencias art铆sticas de cada per铆odo hist贸rico y con el 谩mbito general de la comunicaci贸n
de masas y su incidencia en la configuraci贸n de las sociedades contempor谩neas. Estudio comparativo de los distintos cines nacionales, atendiendo
a sus contribuciones formales y de contenido como a su aproximaci贸n a la realidad.
NOTA IMPORTANTE: Los alumnos/as matriculados/as en esta materia no tienen derecho la docencia desde lo curso 2023-2024 por estar extinguida la materia. Solo tienen derecho a ser evaluados de acuerdo con los contenidos del programa que se imparti贸 en el curso 2022-2023.
An谩lisis de los movimientos cinematogr谩ficos. Comparativa de los cines nacionales. Principales corrientes. Evoluci贸n hist贸rica del cine de la realidad. Aportaciones formales y tem谩ticas.
TEMARIO. CONTENIDOS TE脫RICOS Y PR脕CTICOS
PRIMERA PARTE.
TEMA 1. INTRODUCCI脫N. MOVIMIENTOS, G脡NEROS, ESCUELAS, ESTILOS. Cuestiones te贸ricas e hist贸ricas. La compleja definici贸n del concepto de 鈥渃ine nacional鈥.
SEGUNDA PARTE.
TEMA 2. CINES NACIONALES (I). LA LINEA GENERAL O LAS PRINCIPALES VETAS CREATIVAS DEL CINEMA HISPANO. LA COMPLEJA ELABORACI脫N DE UN SAINETE F脥LMICO Y SU MESTIZAJE CON OTROS MOVIMIENTOS Y MODELOS.
2.1. PERSONAJES POPULARES, SAINETESCOS Y ZARZUELOS. Los or铆genes del teatro popular y otras formas culturales. El periodo mudo y los primeros sainetes escritos para el cine. La II Rep煤blica y la b煤squeda de un cinema nacional-popular, Edgar Neville, Carlos Arniches y Wenceslao Fern谩ndez Fl贸rez. CIFESA y Film贸fono. Flori谩n Rey. Benito Perojo.
2.2. LA GUERRA CIVIL Y LOS A脩OS CUARENTA. Edgar Neville, el policiaco y las 鈥減uras im谩genes espa帽olas鈥: Verbena (1940); Domingo de carnaval (1945).
2.3. DEL SAINETE AL ESPERPENTO. UNA PROGRESIVA CRISPACI脫N DE LA MIRADA O EL SURGIMIENTO DE UNA MODERNIDAD POPULAR Y PROPIA. Relectura(s) sobre regeneracionismo(s) y disidencia(s). Juan Antonio Bardem. Luis Garc铆a Berlanga. Jos茅 Antonio Nieves Conde: un cineasta y un film sin lugar en la historiograf铆a al uso. Lo popular y el cine de g茅nero.
2.4. UNA ESPA脩A DEFORME, GROTESCA, ESPERP脡NTICA: Fernando Fern谩n-G贸mez. Luis Garc铆a Berlanga. Marco Ferreri.
2.5. LUIS BU脩UEL: VIRIDIANA (1961).
Contenidos pr谩cticos. Modelos de filmes para analizar:
隆Viva Madrid que es mi pueblo! (1927, Fernando Delgado).
La aldea maldita (1930, Flori谩n Rey).
La se帽orita de Trev茅lez (1934, Edgar Neville).
La Verbena de la Paloma (1935, Benito Perojo).
Verbena (1940, Edgar Neville).
Domingo de carnaval (1945, Edgar Neville).
Surcos (1951, Jos茅 Antonio Nieves Conde).
Esa pareja feliz (1951, Juan Antonio Bardem y Luis Garc铆a Berlanga).
隆Bienvenido, Mister Marshall! (1953, L. G. Berlanga).
Muerte de un ciclista (1955, J. A. Bardem).
El inquilino (1957, J. A. Nieves Conde).
La vida por delante (1958, Fernando Fern谩n-G贸mez).
El pisito (1958, Marco Ferreri)
Viridiana (1961, Luis Bu帽uel)
El verdugo (1963, L. G. Berlanga)
El mundo sigue (1963, F. F. G贸mez)
TEMA 3. NEORREALISMO ITALIANO.
3.1. EL CONTEXTO CULTURAL Y POL脥TICO. Introducci贸n. Verificaci贸n del neorrealismo. El cine italiano de los a帽os 30: 驴Continuidad o ruptura? La industria cinematogr谩fica italiana de la primera posguerra. El modo de producci贸n del neorrealismo. Realidad, realismo, neorrealismo, lenguaje y discurso: una aproximaci贸n te贸rica.
3.2 IDEOLOG脥AS Y ESTILOS DEL NEORREALISMO. 驴Qu茅 realismo?. La restauraci贸n del ojo. Cesare Zavattini, te贸rico del neorrealismo. Obssesione. Miradas y voces del neorrealismo. Las maneras de Luchino Visconti. Roberto Rossellini, m谩s all谩 del neorrealismo. Vittorio de Sica. Giuseppe de Santis. Renato Castellani.
Contenidos pr谩cticos. Modelos de filmes para analizar:
Roma, ciudad abierta (1945, R. Rossellini)
Obsesiones (1943, L. Visconti)
Pais谩 (1946, R. Rossellini)
Limpiabotas (1946, V. de Sica, 1946)
Ladr贸n de bicicletas (1948, V. de Sica 1948)
Vivir en paz (1948, Luigi Zampa)
El camino de la esperanza (1950, Pietro Germi)
Umberto D (V. de Sica, 1952).
TEMA 4. LOS G脡NEROS CINEMATOGR脕FICOS Y EL SISTEMA DE ESTUDIOS DE HOLLYWOOD.
4.1. AN脕LISIS TE脫RICO-HISTORIOGR脕FICO DEL G脡NERO CINEMATOGR脕FICO. Origen hist贸rico de los g茅neros cinematogr谩ficos. Del cr铆tico al productor. Estabilidad y reubicaci贸n de los g茅neros: el g茅nero como proceso c铆clico. El g茅nero como estructura textual: sem谩ntica y sintaxis. El film de g茅nero y su espectador.
4.2. EL DESARROLLO DE LOS G脡NEROS EN EL SENO DEL SISTEMA DE ESTUDIOS HOLLYWOODIENSE. Forma y f贸rmula en el cine de g茅nero. G茅neros y cineastas. Un g茅nero paradigm谩tico: el western, la narraci贸n m铆tica y la historia. Raoul Walsh. John Ford. Howard Hawks. Las transformaciones hist贸ricas del cine del oeste. King Vidor. Bud Boetticher. Delmer Daves. Anthony Mann y el 鈥渟uperwestern鈥. Decline y revival del g茅nero. Otras cinematograf铆as. El western europeo: Sergio Leone. Romero Marchent.
Contenidos pr谩cticos. Modelos de filmes para analizar:
El caballo de hierro (1924, John Ford)
La diligencia (1939, John Ford)
Duelo al sol (1947, King Vidor)
Rio rojo (1848, Howard Hawks)
Flecha rota (1950, Delmer Daves)
Ra铆ces profundas (1953, George Stevens)
Johnny Guitar (1954, Nicholas Ray)
Seven Men fron Now (1956, B. Boetticher)
El hombre del oeste (1958, Anthony Mann)
Duelo en la Alta Sierra (1962, Sam Peckinpah)
Hasta que lleg贸 su hora (1968, Sergio Leone)
Sin perd贸n (1992, Clint Eastwood)
Valor de ley (2010, J. y E. Coen).
TEMA 5. NUEVAS OLAS Y NUEVOS CINES DESDE LOS A脩OS 60. LAS NUEVAS NECESIDADES DE LA INDUSTRIA. MOVIMIENTOS FORMALES Y ESTIL脥STICOS.
5.1 LA NOUVELLE VAGUE FRANCESA.
5.2 FREE CINEMA BRIT脕NICO.
5.3 EL NUEVO CINE ESPA脩OL.
5.4 LA TRADICI脫N NEORREALISTA Y LA NUEVA GENERACI脫N EN ITALIA. Ermanno Olmi. Los hermanos Taviani. Bernardo Bertolucci. Pier Paolo Pasolini.
5.5 EL NUEVO CINE ALEM脕N. El manifiesto de Oberhausen. Volker Sch枚londorff.
5.6. EUROPA DEL ESTE (Milos Forman, Miklos Jancs贸), LOS NUEVOS CINES LATINOAMERICANOS. JAP脫N (Nagisa Oshima, Shohei Imamura).
Los amantes (1958, Louis Malle)
Los golfos (1959, Carlos Saura)
Los cuatrocientos golpes (1959, Fran莽ois Truffaut)
Mirando hacia atr谩s con ira (1959, Tony Richardson)
Accatone (1961, P. P. Pasolini)
Antes de la revoluci贸n (1964, B. Bertolucci)
La caza (1965, Carlos Saura)
Los desesperados (1965, M. Jancs贸)
Dos o tres cosas que se de ella 1966, J. L. Godard)
Tierra en trance (1967, G. Rocha)
Memorias del subdesarrollo (1968, T. G. Alea)
La rodilla de Clara (1970, 脡ric Rohmer)
TEMA 6. CINES NACIONALES (II). LAS TRANSFORMACIONES DE LAS 脷LTIMAS D脡CADAS EN EL CINE ESPA脩OL.
6.1. LA TRANSICI脫N DEMOCR脕TICA Y DESPU脡S.
6.2. PEDRO ALMOD脫VAR .
6.3. ALEJANDRO AMENABAR: UN CINE TRANSNACIONAL.
6.4. 驴REALISMOS? Agust铆n D铆az Yanes. Fernando Le贸n de Aranoa. Benito Zambrano. Miguel Albadalejo.
6.5. LOS CINEASTAS DE LAS GENERACIONES ANTERIORES. Fernando Fern谩n-G贸mez. Francisco Regueiro. Mario Camus.
6.6. LA B脷SQUEDA DEL MITO. Julio Medem. Marc Recha. Juanma Bajo Ulloa.
6.7. LA COMEDIA: Alex de la Iglesia y la revisitaci贸n del esperpento.
6.8. EL FILM COMO PENSAMIENTO Y ENSAYO. V铆ctor Erice. Jos茅 Luis Guer铆n. Joaqu铆m Jorda. Mercedes 脕lvarez. Margarita Ledo.
Contenidos pr谩cticos. Modelos de filmes para analizar:
Furtivos (J. L. Borau, 1975)
El desencanto (1976, J. Chavarri)
El coraz贸n del bosque (1978, M. Guti茅rrez Arag贸n)
El diputado (Eloy de la Iglesia, 1978)
Arrebato (1979, Iv谩n Zulueta)
驴Qu茅 he hecho yo para merecer esto隆隆隆 (1985, P. Almod贸var)
El viaje a ninguna parte (1986, Fernando Fern谩n-G贸mez)
El encargo del cazador (1990, Joaqu铆n, Jord谩)
Madregilda (199, Francisco Regueiro)
El sol del membrillo (1992, V铆ctor Erice)
La madre muerta (1993, J. Bajo Ulloa)
Sombras en una Batalla 1993, Mario Camus)
El d铆a de la bestia (1995, Alex de la Iglesia)
Tren de sombras (1996, Jos茅 Luis Guer铆n)
El arbol de las cerezas (1998, Marc Recha)
Monos como Becky (1999, Joaqu铆n Jord谩)
Hable con ella (2002, Pedro Almod贸var)
Las horas del d铆a (2003, Jaime Rosales)
Mar adentr o (2004, Alejandro Amen谩bar).
BASICA
Altman, Rick. (2000). Los g茅neros cinematogr谩ficos. Barcelona: Paid贸s.
Bordwell, David y Thompson, Kristin. (1994). Film History: An introduction. Nueva York: McGraw-Hill.
BRUNETTA, Gian Piero (dir.). (2011) Historia mundial del cine. Madrid: Akal.
*Castro de Paz, Jos茅 Luis, P茅rez Perucha, Julio y Zunzunegui, Santos, (dirs.). (2005). La nueva memoria. Historia(s) del cine espa帽ol. A coru帽a: V铆a L谩ctea.
*Camporesi, Valeria (2014), Pensar la historia del cine. Madrid: C谩tedra.
VV. AA. (1995). Historia General del Cine, XII vol煤menes. Madrid: C谩tedra.
*Lectura obrigatoria.
COMPLEMENTARIA
Allen, Robert C. y Gomery, Douglas (1995). Teor铆a y pr谩ctica de la historia del cine. Barcelona: Paid贸s.
Aumont, Jacques, Gaudreault , Andr茅 y Marie, Michel (1994): Histoire du cin茅ma. Nouvelles approches. Par铆s: Publications de la Sorbonne.
Aumont, J. & Marie, M. (1990). An谩lisis del film. Barcelona. Paid贸s.
Bazin, Andr茅. (1990). 驴Qu茅 es el cine?. Madrid: Rialp.
Casetti, Francesco. (1995). Teor铆as del cine. Madrid: C谩tedra.
CASTRO DE PAZ, J. L. (2002). Un cinema herido. Los turbios a帽os cuarenta en el cine espa帽ol. Barcelona: Paid贸s,
Castro de Paz, J. L. y Pena P茅rez, Jaime (2007). Cine espa帽ol. Otro trayecto hist贸rico. Valencia, IVAC-La Filmoteca.
Castro de Paz, J. L. y Cerd谩n, Josetxo (2011). Del sainete al esperpento. Relecturas sobre el cine espa帽ol de los a帽os cincuenta. Madrid: C谩tedra.
Deleuze, Gilles (1984). La imagen-movimiento. Estudios sobre cine 1. Barcelona, Paid贸s, 1984.
Deleuze, G. (1987). La imagen tiempo. Estudios sobre cine 2. Barcelona: Paid贸s.
Gombrich, Ernst (1998). Historia del Arte. Madrid: Debate.
Harpole , Charles (General Editor). (1994). History of the American Cinema. Berkeley, University of California Press: 1994 (varios vol煤menes)
Hayward, Susan y Vicendau, Ginette (1990). French Film. Texts and Contexts. Londres y Nueva York: Routledge.
Hovald, Patrice G. (1962). El neorrealismo y sus creadores. Barcelona: Rialp.
Lagny, Michele (1997). Cine e historia. Problemas y m茅todos en la investigaci贸n cinematogr谩fica. Barcelona, Bosch Comunicaci贸n.
Micchine, Lino (coord.). (1982-1983). Introducci贸n al Neorrealismo italiano, 3 tomos. Valencia: Mostra Cinema Mediterrani.
Heredero, Carlos F. y Monterde, Jos茅 Enrique (coord.). (2001). En torno al Free Cinema: la tradici贸n realista del cine brit谩nico. Valencia: IVAC.
Heredero, C. F. y Monterde, J. E. (coord.). (2003). Los nuevos cines en Espa帽a. Ilusiones y desencantos de los a帽os sesenta Valencia, IVAC.
Paranagu谩, Paulo Antonio. (2003). Tradici贸n y Modernidad en el Cine de Am茅rica Latina. Madrid: C谩tedra/Filmoteca Espa帽ola.
P茅rez Per, Julio (ed.). (1997). Antolog铆a cr铆tica del cine espa帽ol (1906-1995). Madrid: C谩tedra/Filmoteca Espa帽ola.
Quintana (1997). 脕ngel, Cine italiano 1942-1961. Barcelona: Paid贸s.
VV. AA. (1988). Hojas de Cine. Testimonios y documentos del Nuevo Cine Latinoamericano (3 vol煤menes). M茅xico D.F.: Fundaci贸n Mexicana de Cineastas..
SITIOS DE INTERNET RECOMENDADOS
(en ingl茅s)
(en franc茅s)
(en italiano)
B脕SICAS Y GENERALES
CG1 - Adquirir y comprender los conceptos, m茅todos y resultados m谩s importantes de las distintas ramas de la comunicaci贸n, con
perspectiva hist贸rica de su desarrollo.
CG2 - Reunir e interpretar datos, informaci贸n y resultados relevantes, as铆 como obtener conclusiones y emitir informes razonados.
CG3 - Aplicar los conocimientos te贸rico-pr谩cticos adquiridos, as铆 como la capacidad de an谩lisis y de abstracci贸n, tanto en la
definici贸n y planteamiento de problemas como en la b煤squeda de sus soluciones en contextos acad茅micos y profesionales.
CB2 - Que los estudiantes sepan aplicar sus conocimientos a su trabajo o vocaci贸n de una forma profesional y posean las
competencias que suelen demostrarse por medio de la elaboraci贸n y defensa de argumentos y la resoluci贸n de problemas dentro de
su 谩rea de estudio
CB3 - Que los estudiantes tengan la capacidad de reunir e interpretar datos relevantes (normalmente dentro de su 谩rea de estudio)
para emitir juicios que incluyan una reflexi贸n sobre temas relevantes de 铆ndole social, cient铆fica o 茅tica
CB4 - Que los estudiantes puedan transmitir informaci贸n, ideas, problemas y soluciones a un p煤blico tanto especializado como no
especializado
CB5 - Que los estudiantes hayan desarrollado aquellas habilidades de aprendizaje necesarias para emprender estudios posteriores
con un alto grado de autonom铆a
TRANSVERSALES
CT01 - Capacidad de organizaci贸n y planificaci贸n
CT02 - Capacidad de gesti贸n de la informaci贸n
CT03 - Trabajo en equipo
CT04 - Aprendizaje aut贸nomo
CT05 - Creatividad
CT06 - Iniciativa y esp铆ritu emprendedor
CT07 - Conocimientos b谩sicos de la profesi贸n
贰厂笔贰颁脥贵滨颁础厂
CE17 - Conocer las t茅cnicas de an谩lisis de productos televisivos y cinematogr谩ficos
CE18 - Capacitar para la direcci贸n de documentales audiovisuales
CE19 - Conocer el marco hist贸rico en el que se han desarrollado los medios audiovisuales
NOTA IMPORTANTE: Los alumnos/as matriculados/as en esta materia no tienen derecho la docencia desde lo curso 2023-2024 por estar extinguida la materia. Solo tienen derecho a ser evaluados de acuerdo con los contenidos del programa que se imparti贸 en el curso 2022-2023.
NOTA IMPORTANTE: Los alumnos/as matriculados/as en esta materia no tienen derecho la docencia desde lo curso 2023-2024 por estar extinguida la materia. Solo tienen derecho a ser evaluados de acuerdo con los contenidos del programa que se imparti贸 en el curso 2022-2023.
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Jose Luis Castro De Paz
- Department
- Communication Sciences
- Area
- Audiovisual Communication and Advertising
- Phone
- 881816546
- joseluis.castro [at] usc.es
- Category
- Professor: University Professor
| 01.10.2025 16:00-20:00 | Grupo de examen | Classroom 4 |
| 06.11.2025 16:00-20:00 | Grupo de examen | Classroom 4 |